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藤本壮介是日本新生代最有才华的建筑设计师之一，本书系统地呈现了他的创作理念和灵感之源。在书中，森林中自生自发的生态秩序、巴赫的曲谱都可以启发藤本对于建筑的思考，他的作品也因而超越了建筑层面，呈现出多维度、多样化的状态，这也使得读者通过他的文字理解其建筑作品成为可能，这是一位杰出建筑师的自我解读，对大多数读者来说，或许更重要的是它提供了一种全新的思维方式。

本书第一部分是藤本壮介对他历年来作品的介绍和阐释，第二部分是藤本对其建筑理念更为系统而深入的表达，包括一些建筑文论和相关访谈。

藤本壮介在此阐释的建筑理念，或者说创作野心，在于构建一种由局部产生的秩序。他偏爱自然产生的“洞窟”，而非刻意搭建的“巢穴”，他使用语意模糊的“居所”，取代具有终结色彩的“房间”，他一心一意想要成为勒•柯布西耶和米开朗基罗那样伟大的建筑家，在这些作品和文字中，我们似乎可以隐约看到他试图实现的效果：人类创造出的物体可以超越人类控制的范围。

第一部分

010 原始的未来

022 Network by Walk

025 是家， 也是城市

028 由局部之间的相关性衍生出的新秩序

031 向森林敞开的 “柔弱的建筑”

033 尝试设计 “模糊领域的建筑”

035 局部建筑

041 模糊*** 宜居地形

043 彰显 “间隔”

045 一种造型关系， 几种结果

047 归属感 / 距离感

052 一个空间同时代表诸多场所

054 近似于“膨胀” 的扩建方式

056 局部与整体

060 重新定义人类居住的场所

062 Space of no Intention

072 分离与衔接，及其间不计其数的层次

083 具有挖掘潜力的地形

085 一种新的成立

090 一种新的坐标系

120 创造一种不稳定感——敞开系列与空间原型

128 最精密的往往也最模糊，表面上最井然有序的事物往往也最杂乱无章

137 相关性的庭院与原始森林的几何学

140 东京的建筑应充满“东京味儿”

142 内与外之间那些定位模糊的场所

144 追溯到“家”、“街道”、“自然”彼此分离之前的那种状态

152 所谓未分化

166 仅靠场所落成的建筑

168 作为人类居所整体概念的建筑

178 近似“生态系” 的成立

第二部分

184 所见物体与光线分离以前的场所

188 属于野口勇的时间

194 作为绝对意义上的第三者的建筑

201 连接永恒和日常的事物——崭新的白/崭新的抽象

212 一种开放的完美

217 路易 • 康

222 东京的樱花

225 通向“暧昧感的建筑”

240 空间•秩序•弱感建筑

247 梦想创造新“溯源”

277 语言与建筑之间

藤本壮介，1971 年出生于北海道，1994 年毕业于东京大学工学部建筑专业，现任东京大学特任副教授、庆应义塾大学、东京理科大学客座讲师。

藤本壮介在2000年创建了藤本壮介建筑师事务所，团队由15位建筑师、设计师、工艺师和研究员组成，同时担任京都大学、东京理科大学、昭和女子大学的客座讲师。不管是房屋、临时装置还是医疗和文化设施，他们的设计总是获得来自世界各地的掌声。先锋的设计给事务所带来了众多的奖项，包括《建筑评论》大奖，2008 日本建筑家协会大奖，2008巴塞罗那世界建筑节一等奖，2009年《Wallpaper》奖。藤本壮介经常用“原始”形容他的作品。他把建筑实践看成是探索世界和人道的一种方式。

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环境是什么呢？是相互依存。并不是某件东西单独地存在，全部存在于与其他物体的相互关系之中。

在家里一步一步移动时，风景有时是连续的，有时发生戏剧性的变化。

具备一种崭新的单纯性，同时作为场所，应具有接纳那些无法控制的外来因素的多样性。

1.

原始的未来

对于若干年以后的建筑……它首先应该具备一种崭新的单纯性，同时作为场所它还赢过具有接纳那些自身无法控制的外来因素的多样性……

a)

作为场所的建筑

此处的“场”是指可以变身为具有“设备和工具”职能的建筑。这里的设备……是指具有多样密度，兼备居住功能的场所。它不是单纯的空间场所，而是包含着类似某种偶然性或线索的景观。

b)

体现某种局限性的建筑

……表面上好像受制于某种外物，但心情却因此而变得积极向上。此时的局限性往往会转变成某种潜在的动能。

c)

无形化的建筑

……而是特指建筑虽然具有功能形态，但它不具备自律性。……所谓不完整性，既涉指一种包容，同时也蕴含着无限的沟通机会。

d)

局部建筑

此处的局部并非基于整体概念下的部分，而是遵从局部之间某种特定秩序进行的设计，在整个建筑当中，它承担着使模糊性、不完整性，以及秩序和谐共处的责任。

e)

间隔建筑

相对于空间本身而言，空间与空间的关联性以及空间与周边环境的相互关系已变得尤为重要。……在具有相关性的建筑中有一种可以接纳外在不可预期因素的宽容力。

2.

Network by Walk（“多媒体时代的居住方式”创意大赛. 1997）

从这个意义上说，城市当中所形成的“网络领域”，即居所，完全是住户自己“走”出来的。

由此，我们提出“开放式”***方案。……这样，在一个城市中，***就会被视为具有一定范围的领域。而共同存在于这个领域中的邻里之间就或多或少地会产生交集。于是在这样的交集之中便诞生出不同于以往的城市和***的新型场所。

3.

是家，也是城市（Seidai hospital. 1998）

如被问道：您理想当中的精神病院应该是什么样子呢？……就是既有家的温馨，又具备城市的多样性，而且可以包容各式各样的矛盾。

4.

由局部之间的相关性衍生出的新秩序（Seidai hospital 1999）

设计方案不是为...

我觉得建筑是“在分离的同时又相互联系”的，具有各种距离感的场所。所谓距离感，不仅仅停留于物理上的距离，是具有各种关系性的元素。这样一来，没关系的元素在无关系的状态下同时存在和相邻。可以把这种新的关系性添加到成就建筑的新的距离感上。可以说，那是无关这一新秩序的预感。

不是单纯地回归自然，而是重新构建自然的多样性。

书籍介绍

藤本壮介是日本新生代最有才华的建筑设计师之一，本书系统地呈现了他的创作理念和灵感之源。在书中，森林中自生自发的生态秩序、巴赫的曲谱都可以启发藤本对于建筑的思考，他的作品也因而超越了建筑层面，呈现出多维度、多样化的状态，这也使得读者通过他的文字理解其建筑作品成为可能，这是一位杰出建筑师的自我解读，对大多数读者来说，或许更重要的是它提供了一种全新的思维方式。

本书第一部分是藤本壮介对他历年来作品的介绍和阐释，第二部分是藤本对其建筑理念更为系统而深入的表达，包括一些建筑文论和相关访谈。

藤本壮介在此阐释的建筑理念，或者说创作野心，在于构建一种由局部产生的秩序。他偏爱自然产生的“洞窟”，而非刻意搭建的“巢穴”，他使用语意模糊的“居所”，取代具有终结色彩的“房间”，他一心一意想要成为勒•柯布西耶和米开朗基罗那样伟大的建筑家，在这些作品和文字中，我们似乎可以隐约看到他试图实现的效果：人类创造出的物体可以超越人类控制的范围。